INVENCIÓN HISTÓRICA

            Muchas veces, cuando estábamos de novios con quien ahora es mi esposo, el Maestro Gabriel Bergogna, él me manifestaba su inquietud por ser director de orquesta, cosa que no había podido concretar por la carencia de antecedentes de directores de orquesta ciegos a través de la historia de la música mundial. Quería conseguir esa meta porque sentía una gran vocación por la dirección orquestal y porque esa vocación estaba postergada en su nutrida trayectoria artística.

Así es que conversando con el profesor titular de dirección orquestal del Conservatorio Nacional Superior de Música, Maestro Mario Benzecry, convinimos en que yo acompañara a Gabriel en las clases de dirección orquestal que comenzaron para nosotros en abril de 1996.

A medida que pasaba el tiempo el desafío se hizo patente, ya que yo había estimulado a Gabriel a encarar los estudios de dirección orquestal y estaba plenamente convencida de sus dotes artísticas. Entonces surgió la pregunta, ¿Cómo lograr el objetivo de que Gabriel se convierta en el primer director de orquesta ciego del mundo? ¿Cómo transformar los gráficos visuales de Mario Benzecry en algo palpable para mi esposo?

Hay que tomar en cuenta que la dirección orquestal es quizá la más visual de las actividades musicales porque el director debe transmitir el gesto preciso y adecuado para lograr la intención musical desiada. Otro problema era la inexistencia de partituras orquestales en sistema Braille. De modo que pensé en un instante en la solución final a estos problemas.

Respecto a las partituras, como yo copiaba las obras de Gabriel, no tuve inconveniente en leerle las obras a dirigir. En cuanto a la gestualidad, creé dibujos táctiles en plastilina para que él pudiera identificar los ángulos, las curvaturas y los golpes de batuta que requirieren las intenciones musicales a conseguir.

Otra cuestión era la referida a las diversas posiciones de la orquesta sinfónica: antigua, moderna y de foso, que se utiliza para ópera y ballet. Para esto inventé 3 maquetas identificatorias de las diversas posiciones orquestales, que el visitante puede ver.

Si bien, la posición antigua de la orquesta dio lugar a la moderna, todavía se utiliza en algunos organismos centroeuropeos y estadounidenses. Gabriel debía conocer perfectamente todo esto, no solamente para sus exámenes, sino también para dirigir cualquier organismo sinfónico, sea cual sea su ubicación. Para dar alguna idea de las diferencias existentes entre las diversas ubicaciones, mencionaré por ejemplo que la formación antigua tiene los primeros violines a la izquierda del director siguiendo una línea diagonal, los segundos a la derecha y los contrabajos bien a su izquierda en diagonal. Las trompetas y los timbales están atrás hacia la derecha detrás de los cornos en diagonal al director. En la posición moderna las trompetas y los timbales están de frente al director mientras que los segundos violines se ubican detrás de los primeros y los contrabajos detrás de los violonchelos en diagonal, a la derecha del director. Lo más saliente de la orquesta de foso es que las maderas se ubican a la izquierda del director, mientras que en las formaciones antigua y moderna están de frente a él.

Corría el tiempo y también crecía nuestra ansiedad, hasta que el 6 de octubre 1997, Gabriel se graduó como el primer director de orquesta ciego del mundo en un concierto público en el que dirigió a la Orquesta de Cámara del Conservatorio Nacional hecho que fue cubierto por la prensa local e internacional. El 3 de octubre de 1998, el Maestro Gabriel Bergogna debutaba con un concierto completamente a su cargo, dirigiendo a la Orquesta Sinfónica Juvenil Libertador San Martín en el Salón de Actos de la Facultad de Derecho de Buenos Aires.

De esta manera, el objetivo se concretaba y tanto las maquetas como los dibujos en plastilina se constituyeron en una Invención Histórica de alcance mundial que abre camino a futuros directores de orquesta ciegos.

A continuación transcribiré algunos extractos de comentarios publicados por la prensa nacional y del exterior sobre el tema.

AGENCIA (DyN) 14/8/01

Sin embargo, el maestro resaltó el papel de su esposa, “Claudia Mercatante, que diseñó maquetas para que pueda memorizar la ubicación de los instrumentos de la orquesta y me facilitó el aprendizaje de la gestualidad” de los directores videntes.

AGENCIA (EFE) 9/4/99

El compositor explicó a (EFE) cómo a través de maquetas diseñadas especialmente para él puede conocer las posiciones de los distintos instrumentos de la orquesta. Bergogna también se apoya en diseños de plastilina para aprender los movimientos que debe ejecutar a la hora de dirigir. “Mi mujer, Claudia, modela en plastilina esos movimientos y yo, a través del tacto, los memorizo”, dijo el director.

AGENCIA DE INFORMACIÓN DE RUSIA “NOVOSTI” 24/5/01

En una entrevista con el corresponsal de RIA “Novosti”, el maestro argentino detalló que perfeccionó su técnica con la ayuda de una especial maqueta de orquesta que fabricó para él su esposa, la pintora y poetisa Claudia Mercatante.

AGENCIA (INFOSIC) 28/6/01

Para realizar su actividad, el maestro estudia unas maquetas especialmente diseñadas que le permiten conocer las posiciones de los músicos y unos modelos de plastilina para aprender los movimientos que debe realizar.

AGENCIA FRANCE PRESS 8/10/97

Bergogna, de 36 años, cumplió el sueño de su vida tras haberse capacitado durante años con un sistema de maquetas y gráficos táctiles, que lo ayudaron a identificar las diversas posiciones de la orquesta y las curvaturas de los gestos. “He contado con la inapreciable ayuda de mi esposa, la artista plástica y escritora Claudia Mercatante, quien me lee las partituras orquestales, controla la gestualidad que se enseña en las clases y ha elaborado el sistema”, declaró el músico.

AGENCIA (DPA) 14/12/98

“Asistió conmigo a todas las clases durante 2 años de estudio que requieren la especialización. Ella tuvo la gran idea de hacer maquetas táctiles para que yo pudiera discernir la orquesta en sus diferentes posiciones. Como si fuera un espejo, controlaba que mi gestualidad fuera precisa”.

AGENCIA (ANSA) 8/10/97

All inizio spiega era necessario che qualcuno mi guidasse il braccio. Poi Claudia ha avuto due idee che mi hanno facilitato di molto il lavoro. Da una parte ha creato bozzetti in cartoncino per identificare le posizione degli strumenti delle tre orchestre classiche ( la antica, la moderna e quella nel fosso ), poi ha modellato movimenti in plastilina in modo da poter individuare con il tatto le curvature gestuali che dovevo fare con il braccio e con la mano.

AGENCIA (DPA) 26/9/97

Gabriel Bergogna concentra en su oido lo que su esposa, Claudia Mercatante dice: “Clave de Fa, Do de pecho, Dieciseisavo”. Con los ojos cerrados, el argentino estudia una sinfonía de Haydn, que su esposa le lee en voz alta nota por nota. Los dedos pequeños del hombre tocan a tientas en un modelo de papel a lo largo del círculo de cartón, están pegados cuadrados y líneas. Mercatante es escultora y poetisa, ella ha dispuesto para su esposo, la estructura de la orquesta en forma palpable. “Esa fue idea de mi esposa, dice Bergogna con orgullo, así puedo notar el orden de los músicos e instrumentos. Conozco todas las formas de orquesta, modernas y de ópera” (Traducido del original en alemán).